Bollywood üzerindeki etkisi Rekha'nınki kadar kalıcı olan çok az yıldız var.
Oyuncu Perşembe günü 70 yaşına girerken, film yazarı Yaser Usman cazibesini ve mirasını araştırıyor.
Rekha, Hindistan'ın en göz alıcı simgelerinden biridir - Hindistan'daki nesiller boyunca kadın aktörler için bir yol açarken onlarca yıldır manşetleri ve insanların hayal güçlerini yakalayan bir kadın.
1970'lerde, Güney Hindistan'dan Bollywood'a Hintçe dili hakkında hiçbir bilgisi olmayan yüksek sesle, gauche genç bir kızdan kusursuz Urduca ve Hintçe konuşan ve özgüvenle dolu, ayırt edici bir Ulusal Ödül kazanan aktöre dönüşmesi nedeniyle geniş bir şekilde örtbas edildi.
Ancak kişisel yaşamındaki sürekli dikkat, o zamandan beri kamu hayatından çekildiği için, mahremiyetini şiddetle korumayı tercih ettiği için bir bedel aldı.
Yine de, son birkaç on yılda, Rekha, çevresindeki enigma havasının sadece izleyicileri daha fazlasını istemeye bıraktığını kanıtladı.
Hemen hemen her kamusal görünümle, hala kalpleri yakalar ve internette viral anlar yaratır.
1954'te Chennai'de (daha sonra Madras) Bhanurekha olarak doğdu, annesi - aktris Pushpavalli - babası Tamil film yıldızı Gemini Ganesan'ın yokluğundan çok etkilendi ve yaralandı.
Oyunculuğa başladığında hala bir gençti, özellikle de ailesi finansal zorluklarla karşılaştığı için.
Hint sinemasının evi olan Bombay'da (şimdi Mumbai) yabancı bir dil ve erkek egemen bir endüstri ile boğuşmak zorunda kaldı.
"Bombay bir orman gibiydi ve silahsız olarak içeri girmiştim.
Hayatımın en korkutucu aşamalarından biriydi... Erkekler savunmasızlığımdan yararlanmaya çalıştı," dedi.
İlk çalışmaları dikkat çekerken, izleyiciler, gazeteciler ve hatta diğer aktörlerin kilosu ve ten rengiyle alay etmesiyle acımasız bir vücut utancıyla karşı karşıya kaldı.
Daha sonraki röportajlarında, bir genç olarak, rahat olmadığı bazı sahneleri yapmaya nasıl zorlandığı hakkında da konuştu.
Her şey ona karşı birikmiş gibi göründüğü gibi, genç aktör senaryoyu ters çevirdi.
1970'lerde Hindistan'da duyulmamış samimi röportajlar ve açıklamalarla, Rekha dedikodu dergileri için bir manşet oyuncusu haline geldi.
Genç starletin cinselliği hakkındaki özürsüz açık sözlülüğü devrimcilikten başka bir şey değildi.
Rekha, eş-aktörleriyle olan ilişkileri hakkında katı bir şekilde açıktı.
Ancak, söz konusu erkekler tarafından kamuoyunda karşılıklılık eksikliği nedeniyle, basının onu tanımlamak için tatsız başlıklar kullanmasıyla sık sık aşağılandı.
Rekha, 70'lerin ortalarında fitness trendlerine başladığında ve onun için çalışan doğru makyajı seçmeyi öğrendiğinde kısmen meydan okudu.
Fitness trendlerinin erken bir öncüsü olarak, popüler sohbetlere sıvı diyetler getirdi, aerobik elçisi oldu ve ünlü bir çılgınlığa dönüşmeden çok önce yogayı benimsedi.
Alışılmadık görünümüyle alay eden Rekha, güzellik ve fitness standartlarını yeniden tanımlamayı ve tüm cilt tonlarının aktörleri için daha demokratik bir endüstri yaratmayı başardı.
Ama onu gerçekten dönüşüm elçisi yapan, zanaatının yeniden icat edilmesiydi.
Görünüşünün yanı sıra, oyunculuğunu diksiyon ve tekniğine titizlikle dikkat ederek de geliştirdi.
Performansları, Ghar (1978) gibi eleştirmenlerce beğenilen filmlerde nadir görülen bir duygusal derinlikle işaretlendi ve burada tecavüzden kurtulan bir kişinin travmasını hassas bir şekilde tasvir etti.
Khoobsurat'taki (1980) komediye zahmetsizce geçti ve Silsila'daki (1981) çekici performansı ikonik ana akım cazibesini pekiştirdi.
Aynı yıl, Umrao Jaan'daki kariyer belirleyici rolü onu Hindistan'ın en ünlü aktrisleri arasına yükseltti ve ona ulusal bir ödül kazandırdı.
Sanatevi sinemasına girişinde, Kalyug (1981), Utsav (1984) ve Ijaazat (1987) gibi seçkin performanslarla muazzam çok yönlülüğünü sergiledi.
Çok yönlülüğü, gişe rekorları kıran Khoon Bhari Maang'ın (1988) aksiyon dolu yoğunluğunda tam ekrandaydı.
Türler ve karakterler arasında sorunsuz bir şekilde geçiş yapabilmesi, kariyerinin ayırt edici özelliğiydi.
Rekha, Hint film endüstrisinde anlatısının sahibi olduğu, kendi etrafında bir aura inşa ettiği ve haklı olarak bir diva taç giydiği yeni bir dönemi müjdeledi.
1990 yılında iş adamı Mukesh Aggarwal ile evlendi, ancak çift kısa sürede dağıldı.
Aynı yıl, ABD'de bir program için bulunduğunda, sadece birkaç ay süren yabancılaşmış kocası trajik bir şekilde kendi hayatını aldı.
"Mukesh'in İntiharının Arkasındaki Macabre Gerçeği" ve "Kara Dul" gibi lurid medya başlıklarına geri döndü.
Sheshnaag (1990) filminin afişleri vandalize edildi ve bir süre film endüstrisi tarafından dışlandı.
Gece dışarı atılmak onun son dönüştürücü aşamasını başlattı.
Yaklaşık bir yıl boyunca, tüm enerjisini gişede başarılı olan aksiyon dolu intikam-drama Phool Baney Angaare (1991) 'e koydu.
Ancak seyircinin sevgisine ve başarılı geri dönüşüne rağmen, bir zamanlar ateşli ve samimi kişiliğiyle tanınan Rekha, şimdi önemli ölçüde tonlanmış, melankolik ve felsefi bir yaklaşım sundu.
BBC'ye verdiği bir röportajda, bir keresinde "Medya, kendi baharatlı çekimlerini eklemek istedikleri her şeyi yazacaktı... Çok kızdım ve yaralandım.
Ve ne zaman çok incinsem susmaya meyilliyim.
Ben de tam olarak bunu yaptım – konuşmayı bıraktım.” Belki de bu onun son makyajıydı, onu bugün bildiğimiz esrarengiz diva olarak sağlam bir şekilde kuran bir metamorfozdu.
O zamandan beri, kişisel hayatı hakkında çok fazla şey bilinmiyor ve film görünümleri seyrekleşti.
Yine de, Parineeta'dan (2005) duygusal şarkı Kaisi Paheli Zindagani'de olduğu gibi diva imajına yaslandığında veya eski hitlerinden biriyle dans etmek için sahneye çıktığında, hayranları hala kutlamaktan memnundur.