Yönetmen Quentin Tarantino, 1994'te Londra'da Pulp Fiction için bir posterin yanında duruyor.
Pulp Fiction yönetmeni BBC'ye verdiği demeçte, video kiralama mağazası katibi olarak çalıştığı yılların Quentin Tarantino'yu bir film ineğinden bir Hollywood auteur'una dönüştürmede çok önemli olduğunu söyledi.
Yönetmen, 1994'te BBC'nin Quentin Tarantino: Hollywoods Boy Wonder için röportaj yapıyordu, bu ay 30. yıldönümünü kutlayan en son filmi Pulp Fiction'ın yayınlanmasıyla çakışan bir programdı.
Belgesel, yönetmenlik, senaryo yazarlığı veya film yapımında resmi bir eğitimi olmamasına rağmen Hollywood'un en etkili film yapımcılarından biri olma konusundaki ani yükselişini inceliyordu.
Tarantino, Manhattan Beach, Kaliforniya'daki Video Archives mağazasında çalışmanın dönüşümsel olduğunu söyledi.
Bu sadece bir işten daha fazlasıydı.
Bir film okuluydu.
Pulp Fiction yönetmeni film meraklıları için görüşün her şey olduğunu söyler.
1983 yılında, mağazayı keşfettiğinde, kendini desteklemek için çeşitli işlerde çalışırken oyunculuk dersleri alıyordu.
Lance Lawson tarafından sahip olunan Video Archives, ana akım Hollywood ücretlerinden belirsiz kült klasiklerine kadar her şeyi elinde tutan kapsamlı video kiralama koleksiyonuyla ünlendi.
"Gerçekten bir film aşığı cennetiydi.
Gerçekten harikaydı," dedi Tarantino BBC'ye.
Fransız New Wave sinemasından İtalyan Giallo filmlerine kadar çeşitli sinema takıntılarını şımartmak için sık sık mağazayı ziyaret eder, Lawson ile sevdikleri farklı filmler hakkında animasyonlu sohbet ederdi.
Orada bir müşteriydim ve gerçekten hoşuma gitti ve sonunda [Lawson] bana bir iş isteyip istemediğimi sordu ve ‘evet, burada bir iş isterdim.
Bu bir rüya olurdu."
Ve oldu." dedi.
Tarantino, küçük yaşlardan beri takıntılı bir film hayranıydı.
Los Angeles banliyösünde büyüyen bekar annesinin hemşire olarak çalışması, genç Tarantino'nun çocukluğunun çoğunu tek başına televizyon izleyerek, kayıtları dinleyerek veya çizgi romanlarını okuyarak geçirdiği anlamına geliyordu.
Okulu zor buluyordu, sık sık dersleri atlardı, böylece gerçek tutkusunu, filmlerini şımartabilirdi.
Liseyi bıraktığında sinemada çalışmak istediğini biliyordu ve Video Arşivleri'ndeki işi onun için film yapımında alışılmamış bir eğitim olduğunu kanıtlayacaktı.
Eski Video Archives iş arkadaşı Jerry Martinez BBC'ye verdiği demeçte, "Bu, Quentin'in düzenli bir adam olarak gelip iş bulabileceği ve bir yıldız gibi olabileceği birkaç yerden biriydi.
"Çünkü o mağazanın yıldızı gibiydi." Jerry Martinez (solda), Quentin Tarantino (ortada) ve Lance Lawson (sağda) Video Arşivleri'nde çalışma hakkında bir anı.
İş, Tarantino'ya Video Arşivleri'nin tutkuyla yuttuğu binlerce filmden oluşan çeşitli koleksiyonuna erişim sağladı.
Sergio Leone'nin spagetti westernlerini ya da 1970'lerin grindhouse filmlerini pasif bir şekilde izlemekle kalmadı, sahneleri sahnelere ayırdı.
Sinema dünyasına dalmış, aynı filmi defalarca izlemiş, kamera çekimlerini incelemiş, anlatı yapısını analiz etmiş ve diyalogunu şarkıya çevirenleri ayırmıştır.
Kendi sinematik duyarlılığını keskinleştirirken saatlerce hikâye anlatma sanatını ıslattı.
Film ineklerinin özelliği, filme karşı yoğun bir sevgileri olmasıdır.
Film için inanılmaz bir aşk, inanılmaz bir tutku, çok zaman ayırıyorlar, çok para harcıyorlar ve hayatlarının çoğunu filmin devamına ayırıyorlar.
Ancak, bir film posteri koleksiyonu veya hareketsiz bir koleksiyon dışında, tüm bu bağlılık için gösterecek çok fazla şeye sahip değiller.
Tarantino, "Kesinlikle bunun için göstermek zorunda oldukları tek şey, fikirlerinin olması" dedi.
Tarantino, film işinde çalışma hayalleri olan iş arkadaşı Roger Avary ile ilk kez Video Archives'da tanıştı.
Vardiyalar arasında, çift kendi senaryoları üzerinde çalışacak ve son zamanlarda izledikleri filmlerin kendi yazılarını etkilemesine ve birbirleriyle ilgili notları değiştirmesine izin verecekti.
İkili sonunda Pulp Fiction için senaryoyu birlikte yazacaklardı.
1950’lerin popüler suç öykülerini ele alan Pulp Fiction, diğer filmlere göndermelerle doludur.
Video Archives, her türlü film meraklısı için bir meccaydı ve Tarantino'nun geliştiği bir ortamdı.
Bazıları zaten Hollywood'da çalışan müşterileri depolamak için filmleri şiddetle ve genellikle zorla tavsiye etti.
Onlara coşkuyla sahneleri anlatacak, belirli film arsa noktalarının karmaşıklığı veya farklı karakterlerin nüansları hakkında uzun tartışmalar yapacaktı.
Lawson, "Bir müşteri mağazaya gelebilir ve bana belirsiz bir film hakkında soru sorabilir ve yönetmenin yılı, kimin yönettiğini ve belki de başrollerin kim olduğunu söyleyebilirim" dedi.
Quentin, yardımcı oyuncu kadrosunun kim olduğunu, DP'nin kim olduğunu, senaryoyu kimin yazdığını ve muhtemelen diyalog fiiliyle filmden birkaç sahne yaptığını söylemeye devam edecekti, bu Quentin ile benim aramdaki farktı. ”Video Arşivleri çok rahat bir atmosferdi.
Patlamış mısırları vardı.
Bu yüzden ben bir patlamış mısır hayranıyım ve patlamış mısır yer ve Quentin ile sohbet ederdim," dedi film ve TV yapımcısı John Langley 1994'te BBC'ye.
“Her zaman Quentin ile konuşmaktan zevk aldım, çünkü güneşin altındaki her şey hakkında her zaman çok fikirliydi.” Film takıntılı arkadaşlarıyla yapılan bu tartışmalar Tarantino'nun eleştirel gözünün honlanmasında ve film söz konusu olduğunda içgüdülerine güvenmesini öğretmede etkili oldu.
Ayrıca onda, bir filmi harika yapan şeyi ikna edici bir şekilde başka birine ifade etme yeteneğini geliştirdiler.
Bir mağaza katibi olarak, müşterilere iyi geldiğini düşündüğü filmleri etkili bir şekilde ‘pitch’leyecekti.
Bu onu Hollywood'a hazırlamak için çok önemliydi.
Hollywood'da oldukça hızlı bir şekilde öğrendiğiniz şey, bu topluluğun neredeyse hiç kimsenin kendi fikirlerine güvenmediği bir topluluk olduğudur.
İnsanlar onlara neyin iyi, neyin hoş, neyin hoşlanmaması gerektiğini söylemelerini istiyor," dedi Tarantino.
"İşte geldim, tamam, ben bir film ineğiyim.
Benim görüşüm her şeydir, tamam mı?
Hepiniz benimle aynı fikirde değilsiniz, umurumda değil.
Bildiğim kadarıyla haklı olduğumu biliyorum ve aşağı herkesi tartışacağım. ”Bu kadar geniş bir sinema yelpazesine maruz kalması Tarantino'yu daha sonraki filmlerini şekillendirecek farklı bir sinema sözlüğüyle doldurdu.
Filmleri sürekli olarak diğer filmlere atıfta bulunur - örneğin 1997 tarihli Blaxploitation filmi Jackie Brown'un açılış filmi, Mike Nichols'un The Graduate (1967) filmindeki erken bir çekimi yansıtır.
Ancak Tarantino'nun filmlerinde türev hissetmek yerine, farklı türlerin bu birleşimi, film etkileri ve pop kültürü taze ve orijinal hissettiriyor.
Quentin Tarantino, Manhattan Beach, Kaliforniya'daki Video Archives mağazasının orijinal sitesi dışında.
Bunun en iyi örneği Oscar ödüllü kara komedi Pulp Fiction'dır.
Film, Tarantino'nun 1950'lerin popüler suç öykülerini ele almasıdır ve diğer filmlere referanslarla doludur.
Filmde mafya uygulayıcısı Vincent Vega'nın (John Travolta) patronunun karısı Mia Wallace (Uma Thurman) ile restoranda bir kulübede oturduğu bir sahne var.
Mia'nın ilk çizgilerinden biri olan 'Bana bunlardan birini yuvarlar mısın kovboy?', Howard Hawks'ın Screwball komedisi His Girl Friday'den (1940) hemen hemen doğrudan alınmıştır.
Kalkıp Chuck Berry'nin You Never Can Tell'ine dans etmeye başladıklarında, sahne Jean-Luc Godard'ın 1964 Fransız Yeni Dalga klasiği Bande Part'a saygı duyuyor - posteri BBC röportajı sırasında yönetmenin arkasında - karakterlerin bir kafede kendiliğinden dans ettiği yer.
Tarantino'nun sinemaya olan sevgisi, filmlerinin her karesinde görülebilir.
Filmleri, dövüş sanatları destanlarından, samuray filmlerinden ve westernlerden ödünç alan ve harmanlayan iki bölümlük intikam filmi Kill Bill'de (2003) görüldüğü gibi, hem farklı türlere hem de trope'lere haraç ödüyor.
Etkilerin bu karışımı ve eşleşmesi, sinema tarzının bir özelliği haline geldi.
O kadar ayırt edici ki, eğer bir film Tarantino-esque olarak tanımlanırsa, izleyiciler doğal olarak pop kültürü referansları, stilize şiddet, doğrusal olmayan komplolar ve özürsüz küfür dolu hızlı ateş diyalogu ile beslenen eklektik bir soundtrack ile güçlendirilmiş bir tür bükme filmi bekleyeceklerdi.
Tarantino, Video Arşivleri'nde çalıştığı zamanın kendisini bugün olduğu yönetmen yapmasında oynadığı rolü açıkça kabul etti.
1995'te kapandığında, tüm kütüphanesini satın aldı ve mağazayı evinde yeniden inşa etmek için kullandı.
2022'de, eski işbirlikçisi ve mağaza iş arkadaşı Avary'ye, The Video Archives Podcast adlı bir dizide katıldı, burada her ikisi de mağazadaki tezgahın arkasında çalıştıkları zamanki gibi filmleri yeniden izlediler ve tartıştılar.
Tarantino: "Yönetmen olana kadar sahip olduğum en iyi işti." Film 82: Jack Nicholson röportajı 1964: Alfred Hitchcock Psycho'nun eğlenceli olduğunu düşündü 1990: Michael Keaton aslen Beetlejuice rolünü "geri çevirdi" 1979: Kirk Douglas Parkinson üzerine