Режисьорът Куентин Тарантино застава до плакат на Pulp Fiction в Лондон през 1994 г.
Годините, в които работи като продавач в магазин за видео под наем, са от основно значение за превръщането на Куентин Тарантино от филмов маниак в холивудски автор, каза директорът на Pulp Fiction пред BBC.
Режисьорът е интервюиран през 1994 г. за предаването на Би Би СиКуентин Тарантино: Холивудското момче чудо", което съвпада с излизането на последния му филмКриминале" (Pulp Fiction), който отбелязва своята 30-годишнина този месец.
Документалният филм разглежда внезапното му издигане до един от най-влиятелните филмови творци в Холивуд, въпреки факта, че той не е имал формално обучение по режисура, сценарий или филмова продукция.
Тарантино каза, че работата в магазина за видео архиви в Манхатън Бийч, Калифорния е трансформираща.
Беше нещо повече от работа.
Това беше филмово училище.
Режисьорът на Pulp Fiction казва, че за филмовите маниаци мнението е всичко.
През 1983 г. той посещава класове по актьорско майсторство, докато работи на различни работни места, за да се издържа, когато открива магазина.
Притежаван от Ланс Лоусън, Video Archives е известен с обширната си колекция от видео под наем, която държи всичко от мейнстрийм холивудската тарифа до неясни култови класики.
"Това наистина беше рай за любителите на филми.
Беше наистина страхотно", каза Тарантино пред BBC.
Той често посещава магазина, за да се отдаде на различните си киномании от френското кино New Wave до италианските филми Giallo, анимирани да си говорят с Лоусън за различни филми, които харесват.
"Бях клиент там и наистина ми хареса и в крайна сметка [Лоусън] ме попита дали искам работа и аз бях "да, бих искал работа тук.
Това би било сън".
И това беше", каза той.
Тарантино е бил вманиачен филмов фен от ранна възраст.
Израствайки в предградията на Лос Анджелис, работата на самотната му майка като медицинска сестра означава, че младият Тарантино прекарва голяма част от детството си сам, гледайки телевизия, слушайки записи или четейки комиксите си.
Намирайки училището за трудно, той често пропускал часовете, за да може да се отдаде на истинската си страст, филмите.
По времето, когато е напуснал гимназията, той е знаел, че иска да работи в киното и работата му във Video Archives ще се окаже нетрадиционно образование в киното за него.
"Това беше едно от малкото места, където Куентин можеше да дойде като обикновен човек, да си намери работа и да стане като звезда, каза бившият му колега от Видео архивите Джери Мартинес пред Би Би Си.
"Защото той беше като звездата на магазина." Джери Мартинес (вляво), Куентин Тарантино (в средата) и Ланс Лоусън (вдясно) си спомнят за работата във Video Archives.
Работата дава на Тарантино достъп до разнообразната колекция от хиляди филми на Video Archives, която той поглъща със страст.
Той не просто пасивно гледа спагети уестърните на Серджо Леоне или филмите на мелничарите от 70-те години, той ги дисектира сцена по сцена.
Потапя се в света на киното, гледайки един и същи филм няколко пъти, разглеждайки внимателно кадрите от камерата, анализирайки повествователната му структура и избирайки кое е накарало диалога му да запее.
Той прекарва часове в потапяне в изкуството на разказването на истории, докато изостря собствената си кинематографична чувствителност.
"Нещото за филмовите маниаци е, че те имат силна любов към филма.
Невероятна любов към филма, невероятна страст, отделят много време, отделят много пари и посвещават голяма част от живота си на следването на филма.
Но те всъщност нямат толкова много за показване за цялата тази преданост, освен колекция от филмови плакати или неподвижна колекция.
"Единственото нещо, което определено трябва да покажат за това, е, че имат свое мнение", каза Тарантино.
Именно във Video Archives Тарантино за първи път се запознава с колегата си Роджър Ейвъри, който има собствени мечти за работа във филмовия бизнес.
Между смените двамата работят по свои собствени сценарии, което позволява на филмите, които са гледали наскоро, да повлияят на собственото им писане и да си разменят бележки един на друг.
Двамата в крайна сметка ще напишат сценария за Pulp Fiction заедно.
Pulp Fiction, погледът на Тарантино върху популярните криминални истории от 50-те години, е пълен с препратки към други филми.
Video Archives беше мека за всички видове филмови фенове и беше среда, в която Тарантино процъфтяваше.
Той става известен с пламенно, а често и със сила, препоръчвайки филми за съхранение на покровители, някои от които вече работят в Холивуд.
Той ентусиазирано им разказвал сцени, като се занимавал с дълги дискусии за тънкостите на определени филмови сюжетни точки или нюансите на различни герои.
"Клиент [може] да влезе в магазина и да ме попита за неясен филм и може би ще мога да кажа годината, в която е режисиран, кой го режисира и може би кои са водещите", казва собственикът Лоусън.
Куентин щеше да ви каже кой е поддържащият актьорски състав, кой е ДП [режисьорът на фотографията], който е написал сценария и вероятно ще направи няколко сцени от филма с диалог дословно, това е разликата между Куентин и мен. "Video Archives беше много спокойна атмосфера.
Имаха пуканки на разположение.
Така че аз съм фен на пуканките и бих ял пуканки и бих си побъбрил с Куентин", казва филмовият и телевизионен продуцент Джон Лангли пред BBC през 1994 г.
Винаги ми е харесвало да говоря с Куентин, защото той винаги е бил толкова своеволен за всичко под слънцето.“ Тези дискусии с колеги филмови маниаци бяха инструмент за усъвършенстване на критичното око на Тарантино и го научиха да се доверява на инстинктите си, когато става въпрос за филм.
Те също култивират у него способността да артикулира убедително пред някой друг това, което прави филма велик.
Като продавач в магазин, той ефективнослагал" филми, които смятал за добри за клиентите.
Това е от решаващо значение за подготовката му за Холивуд.
"Това, което се открива сравнително бързо в Холивуд е, че това е общност, в която почти никой не вярва на собственото си мнение.
Хората искат хората да им казват какво е добро, какво да харесват, какво да не харесват", каза Тарантино.
"Ето ме и мен, добре, аз съм филмов маниак.
Моето мнение е всичко.
Всички можете да не се съгласите с мен, не ми пука добре.
Знам, че съм прав, що се отнася до мен, и ще оспоря всеки." Неговото излагане на такъв широк спектър от кино пропити Тарантино с отчетлив кинематографичен речник, който ще оформи по-късните му филми.
Неговите филми постоянно се позовават на други филми – например началния кадър на неговия филм от 1997 г., Джаки Браун, отразява ранен кадър вАбсолвентът“ на Майк Никълс (1967).
Но вместо да се чувства производна, във филмите на Тарантино тази амалгама от различни жанрове, филмови влияния и поп култура се чувства свежа и оригинална.
Куентин Тарантино пред оригиналния сайт на магазина за видео архиви в Манхатън Бийч, Калифорния.
Отличен пример за това е неговата наградена с Оскар черна комедия Pulp Fiction.
Филмът е разказ на Тарантино за популярните криминални истории от 50-те години на миналия век и е пълен с препратки към други филми.
Във филма има сцена, в която мафиотът Винсънт Вега (Джон Траволта) сяда на щанд в ресторанта със съпругата на шефа си Миа Уолъс (Ума Търман).
Една от ранните реплики на МиаМожеш ли да ми хвърлиш една от тези, каубой?” е взета почти директно от комедията на Хауърд Хоукс His Girl Friday (1940).
Когато те стават и започват да танцуват наYou Never Can Tell“ на Чък Бери, сцената отдава почит на класиката на Жан-Люк Годар от 1964 г.Bande Part – чийто плакат е зад режисьора по време на интервюто на Би Би Си – където героите спонтанно танцуват в кафене.
Любовта на Тарантино към киното се вижда във всеки кадър от филмите му.
Филмите му отдават почит и подриват различни жанрове и тропи, както се вижда в неговия отмъстителен филм от две части Kill Bill (2003), който заема и смесва от бойни изкуства епоси, самурайски филми и уестърни.
Тази смесица и съвпадение на влиянията се е превърнала в отличителен белег на неговия кино стил.
Толкова отличителна е неговата работа, че сега, ако един филм е описан като Тарантино-ески, зрителите естествено биха очаквали жанрово-огъващ филм, задвижван от еклектичен саундтрак, изпълнен с препратки към поп-културата, стилизирано насилие, нелинейни сюжети и непримирим ругатни натоварен с бърз огън диалог.
Тарантино открито признава ролята, която времето му, прекарано във Video Archives, е изиграло в превръщането му в режисьора, който е днес.
Когато затваря врати през 1995 г., той купува цялата му библиотека и я използва за възстановяване на магазина в дома си.
През 2022 г. той се присъединява към бившия си сътрудник и колега от магазина Avary в серия, наречена The Video Archives Podcast, където отново гледат и обсъждат филми, както са свикнали, когато и двамата работят зад щанда в магазина.
Тарантино казва:Докато не станах режисьор, това беше най-добрата работа, която някога съм имал.“ Филм 82: Интервю на Джак Никълсън 1964: Алфред Хичкок мисли, че Психо е забавен 1990: Майкъл Кийтън първоначалноотказва“ ролята на Бийтълджус 1979: Кърк Дъглас за Паркинсон