Μια νέα ταινία του Netflix δραματοποιεί την αληθινή ιστορία ενός κατά συρροή δολοφόνου που εμφανίστηκε σε μια τηλεοπτική εκπομπή ραντεβού εν μέσω των εγκλημάτων του.
Γυναίκα της Ώρας, σκηνοθέτης της Άννα Κέντρικ, απεικονίζει τα εγκλήματα του Ρόντνεϊ Αλκάλα, ο οποίος έγινε γνωστός ως ο Dating Game Killer.
Ο Alcala εμφανίστηκε ως εργένης στην εκπομπή Blind Date-style το 1978, δύο χρόνια πριν καταδικαστεί για το φόνο ενός 12χρονου κοριτσιού.
Τελικά βρέθηκε ένοχος για οκτώ φόνους συνολικά, ωστόσο η σκέψη του ότι σκότωσε πολλές περισσότερες γυναίκες και κορίτσια.
Ο Αλκάλα πέθανε στη φυλακή το 2021.
Ο Ρόντνεϊ Αλκάλα ήταν κατά συρροή δολοφόνος και σεξουαλικός παραβάτης που κρίθηκε ένοχος για οκτώ φόνους σε όλη τη Νέα Υόρκη, την Καλιφόρνια και το Γουαϊόμινγκ μεταξύ 1971 και 1979.
Ωστόσο, είναι ύποπτος για τη δολοφονία περισσότερων από 100 γυναικών και κοριτσιών.
Παρουσιάζοντας ως φωτογράφος μόδας, η Alcala συχνά στοχοποιεί γυναίκες με το να τις συγχαίρει και στη συνέχεια να ζητά να τις φωτογραφίσει.
Το 1980, η Alcala καταδικάστηκε σε θάνατο στην Καλιφόρνια για τη δολοφονία του 12χρονου Robin Samsoe.
Η ποινή του ανατράπηκε αργότερα από το Ανώτατο Δικαστήριο της Καλιφόρνιας και του δόθηκε νέα δίκη.
Έλαβε την ίδια ποινή στη δεύτερη δίκη το 1986, αλλά και αυτή ανατράπηκε το 2003.
Τα επόμενα χρόνια, ερευνητές ανακάλυψαν στοιχεία που συνδέουν την Αλκάλα με άλλους φόνους της Καλιφόρνια.
Σε νέα δίκη το 2010, κρίθηκε ένοχος για τη δολοφονία της Samsoe καθώς και τεσσάρων άλλων γυναικών ηλικίας μεταξύ 18 και 32 ετών μεταξύ 1977 και 1979.
Το 1994, ενώ βρισκόταν υπό κράτηση, ο Αλκάλα έγραψε ένα βιβλίο με τίτλο Εσένα, τον ενόρκο (1994), στο οποίο υποστήριξε ότι ήταν αθώος.
Το 2012, ο Alcala εκδόθηκε στη Νέα Υόρκη αφού κατηγορήθηκε για δύο ακόμη δολοφονίες από το 1971 και το 1977.
Δήλωσε ένοχος και καταδικάστηκε στη Νέα Υόρκη σε 25 χρόνια ισόβια.
Το 2016 κατηγορήθηκε για τη δολοφονία της Κριστίν Ρουθ Θόρντον το 1977, μιας γυναίκας που οι ερευνητές είχαν αναγνωρίσει σε μια από τις φωτογραφίες του.
Η Αλκάλα πέθανε από φυσικά αίτια το 2021 σε νοσοκομείο κοντά στη φυλακή Κόρκοραν στην Καλιφόρνια.
Ο Alcala έγινε εκ των υστέρων γνωστός ως Dating Game Killer λόγω της τηλεοπτικής του εμφάνισης εν μέσω των δολοφονιών του.
Τον Σεπτέμβριο του 1978, Alcala είχε λάβει μέρος στο The Dating Game, μια αμερικανική τηλεόραση δείχνουν παρόμοια σε μορφή με το UKs Blind Date.
Η εκπομπή είδε μια γυναίκα να κάνει ερωτήσεις σε τρεις πιθανούς συνεργάτες που θα μπορούσαν να τους δει το κοινό, αλλά όχι από αυτήν.
Η παράσταση θα τελείωνε με τη γυναίκα που θα διάλεγε έναν από τους άνδρες μέχρι σήμερα, με βάση τις απαντήσεις τους.
Η σκέψη του Alcala επιλέχθηκε επειδή ήταν ψηλός, όμορφος και γοητευτικός, και οι παραγωγοί δεν διεξήγαγαν έλεγχο ιστορικού.
Στο επεισόδιο που εμφανίστηκε, η Alcala επιλέχθηκε από την Cheryl Bradshaw στο τέλος της παράστασης.
Αλλά ο Bradshaw αργότερα είπε ότι αποφάσισε να μην προχωρήσει με το ραντεβού μετά από μια συζήτηση μαζί του στα παρασκήνια κατά τη διάρκεια της οποίας νόμιζε ότι ήταν ανατριχιαστικός.
Η απόφαση πιθανότατα της έσωσε τη ζωή.
Το αρχικό επεισόδιο του The Dating Game με Bradshaw και Alcala δεν υπάρχει πλέον στο πλήρες - μόνο snippets του είναι διαθέσιμα online.
Η γυναίκα της Ώρας ανοίγει το 1977 με την Αλκάλα να ενθαρρύνει μια γυναίκα ονόματι Σάρα να αποκαλύψει λεπτομέρειες για την προσωπική της ζωή καθώς την φωτογραφίζει σε μια απομακρυσμένη ορεινή περιοχή του Γουαϊόμινγκ.
Τα πράγματα παίρνουν άσχημη τροπή όταν ο Αλκάλα ξαφνικά γίνεται κακός και αρχίζει να της επιτίθεται, ρυθμίζοντας τον τόνο για τον τρόπο που κυνηγάει αρκετές από τις γυναίκες που συναντά για το υπόλοιπο της ταινίας.
Το χρονοδιάγραμμα των ταινιών πηδάει γύρω, καθώς ο θεατής ακολουθεί μερικά διαφορετικά σκέλη τα οποία η κάθε μία επικεντρώνεται σε μια διαφορετική γυναίκα.
Οι ίδιοι οι φόνοι δεν εμφανίζονται στην οθόνη.
Αντίθετα, η ταινία επικεντρώνεται στις αρχικές συναντήσεις του Αλκάλα με τις γυναίκες και τις στιγμές που οδήγησαν στους φόνους.
Ένα σημαντικό μέρος της ταινίας γίνεται με την ημέρα που γυρίστηκε το επεισόδιο του The Dating Game.
Εκτός από σκηνοθεσία της ταινίας, ο Κέντρικ παίζει Bradshaw - η γυναίκα που εμφανίστηκε στο σόου ραντεβού μαζί με την Alcala.
Αν και βασίζεται σε υποθέσεις πραγματικής ζωής, η ταινία παίρνει κάποια καλλιτεχνική άδεια.
Για παράδειγμα, η Bradshaw φαίνεται να πηγαίνει ενάντια στις επιθυμίες των παρουσιαστών που χρονολογούνται με το να πηγαίνει εκτός σεναρίου και να κάνει στους εργένηδες τις δικές της ερωτήσεις, δίνοντας στην ταινία μια πιο φεμινιστική γωνία από ό, τι ήταν στην πραγματικότητα.
Η ημερομηνία μεταξύ Bradshaw και Alcala είναι επίσης μια εφεύρεση.
Στην πραγματικότητα, ποτέ δεν τα κατάφεραν ως ημερομηνία, αλλά η ταινία φαντάζεται το ταξίδι τους σε ένα μπαρ και μια επακόλουθη φιλονικία στο χώρο στάθμευσης αυτοκινήτων.
Ένα από τα θύματα του Alcalas, η Monique Hoyt, κατάφερε να δραπετεύσει μετά την επίθεση - και η δική της είναι μία από τις ιστορίες που παρουσιάζονται στην ταινία.
Σε ηλικία 15 ετών, ο Χόιτ ποζάρει για φωτογραφίες το Φεβρουάριο του 1979 σε μια απομονωμένη ορεινή περιοχή όταν η Αλκάλα την χτύπησε αναίσθητη και της επιτέθηκε σεξουαλικά.
Όταν ήρθε, ο Χόιτ γνώριζε ότι ο Χόιτ είχε βιαστεί, αλλά, σε μια προσπάθεια να δραπετεύσει, έπεισε την Αλκάλα ότι δεν θύμωσε και ήθελε να ακολουθήσει μια σχέση μαζί του.
Οι δυο τους επέστρεψαν στο αυτοκίνητό του και οδήγησαν.
Όταν ο Αλκάλα σταμάτησε σε ένα βενζινάδικο για να χρησιμοποιήσει το μπάνιο, ο Χόιτ το έσκασε από το αμάξι του και σήκωσε τον συναγερμό.
Η ταινία δείχνει τη γυναίκα, την Έιμι στην ταινία, να βρίσκει καταφύγιο σε ένα κοντινό εστιατόριο μέχρι να έρθει η αστυνομία και να τον συλλάβει.
Αλλά αν και ο Χόιτ δραπέτευσε, στην πραγματικότητα ο Αλκάλα αποφυλακίστηκε λίγο μετά όταν η μητέρα του πλήρωσε την εγγύησή του.
Η Άννα Κέντρικ επρόκειτο αρχικά να παράγει και να πρωταγωνιστεί στην ταινία, αλλά αργότερα επίσης γράφτηκε ως σκηνοθέτης.
Σε υλικό τύπου για την ταινία, η 39χρονη είπε ότι ξέρει ότι θα θεωρηθεί ως μια εκπληκτική επιλογή από κάποιους.
Είναι πιθανώς πιο γνωστή για την εμφάνιση στην Pitch Perfect σειρά ταινιών και κωμωδία δράμα Up στον αέρα, η οποία κέρδισε μια υποψηφιότητα Όσκαρ, συν τις εμφανίσεις της στις ταινίες Twilight.
Μπορώ να καταλάβω γιατί μια ταινία που ανοίγει με μια πράξη βίας δεν φαίνεται πραγματικά σαν να είναι στο τροχόσπιτό μου, αναγνώρισε.
Αλλά νιώθω σαν να έχω περάσει εμπειρίες που μπορώ να συσχετιστώ με το να είμαι με ένα άλλο άτομο και ξαφνικά να σε ανακαλύπτω με κάποιον βαθιά ανασφαλή.
Μιλώντας για το έργο στο σύνολό του, είπε: Νομίζω ότι η ίδια η ιστορία είναι τόσο συναρπαστική λόγω της ιδέας ότι αυτός ο επικίνδυνος και βίαιος άνθρωπος πήγε σε ένα σόου όπως το Dating Game, όπου ο στόχος είναι να επιλέξει έναν καλό άνθρωπο, και κέρδισε.
Είναι απλά κωμικά διεστραμμένο.
Ερωτημένη για τη στάση της απέναντι στην απεικόνιση της βίας, είπε: Γενικά, η προσέγγισή μου ήταν ότι τα όμορφα πράγματα πρέπει να είναι όμορφα, και τα πράγματα που είναι απαίσια πρέπει να είναι απαίσια.
Ωστόσο, η βία στην ταινία σπάνια είναι κυριολεκτική ή ρητή.
Ήθελα να απομακρυνθώ από τη βία χωρίς να την απολυμανθώ.
Η γυναίκα της Ώρας έκανε πρεμιέρα τα τελευταία χρόνια στο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Τορόντο, αλλά ο Κέντρικ και οι ηθοποιοί δεν μπόρεσαν να παρακολουθήσουν ή να προωθήσουν την ταινία εκείνη την εποχή λόγω των συνεχιζόμενων απεργιών του Χόλιγουντ.
Η ταινία έχει λάβει ευρέως θετικές κριτικές από κριτικούς, με κάποιους να λένε ότι ο Κέντρικ δείχνει υπόσχεση ως σκηνοθέτης.
Η εικόνα του Kendrick ως ηθοποιού δεν είναι απαραίτητα συνδεδεμένη με σκοτεινό, ζωηρό υλικό, αλλά ως σκηνοθέτης δείχνει ένα ταλέντο για σκηνές σκηνής του Hitchcockian αγωνία παράλληλα με την εξυπνάδα υπογραφή της, είπε η IndieWires Katie Rife.
Το Screen Rants Patrice Witherspoon ήταν λιγότερο ενθουσιώδες, υποδηλώνοντας ότι η ταινία εμποδίζεται από τις τονικές ανισορροπίες και την κακή επεξεργασία.
Αλλά οι Φύλακες Μπέντζαμιν Λη είπαν ότι ο Κέντρικ κάνει έναν πειστικό σκηνοθέτη για πρώτη φορά, αιχμαλωτίζοντας την αίσθηση του χρόνου και ενός αριθμού τόπων με ευκολία.
Σε ένα είδος όπου ο γρίφος και ο γρίφος των κατά συρροή δολοφόνων μπορούν να γίνουν υπερβολικά φετιχισμένοι, συνέχισε, οι θάνατοι είναι δύσκολο να παρακολουθήσουν χωρίς να είναι σαφείς, συγκρατημένοι χωρίς να θυσιάσουν την απαραίτητη αξία σοκ.
Οι δημοσιογράφοι του Χόλιγουντ Λόβια Γκιάρκι κατέληξαν στο συμπέρασμα: Παρά τη γυναίκα των ωρών μερικές φορές η εκτέλεση είναι ασταθής, η ιστορία της είναι αναμφισβήτητα ισχυρή.