Ο Κουίνσι Τζόουνς έζησε 50 χρόνια μετά την κηδεία του.
Όταν ο μουσικός υπέστη εγκεφαλικό ανεύρυσμα το 1974, οι πιθανότητες επιβίωσής του ήταν τόσο λίγες, και το ανάστημά του τόσο υψηλό, που οι διάσημοι φίλοι του άρχισαν να σχεδιάζουν συναυλία αφιέρωσης.
Στη συνέχεια, ηλικίας 41 ετών, ο Jones είχε ήδη κάνει ανεξίτηλη βαθμολογία στην αμερικανική μουσική ως ερμηνευτής, διοργανωτής, τραγουδοποιός, παραγωγός, συνθέτης soundtrack και στέλεχος δίσκων.
Ξεκίνησε στο άλμα τζαζ κλαμπ της δεκαετίας του 1950? mastered soul, swing and pop σε ηχογραφήσεις από Dinah Washington, Frank Sinatra και Lesley Gore? και έφτασε στην κορυφή 10 με δικά του δικαιώματα.
Μερικοί από τους μεγαλύτερους διασκεδαστές στην Αμερική συμφώνησαν να παίξουν στο μνημόσυνό του.
Όταν τα κατάφερε, το σόου προχώρησε έτσι κι αλλιώς.
Ο Τζόουνς πήγε μαζί του, συνοδευόμενος από τον νευρολόγο του, ο οποίος έδωσε αυστηρές οδηγίες για να μην ενθουσιαστεί πολύ.
Αυτό ήταν δύσκολο για τον Ρίτσαρντ Πράιορ, τον Μάρβιν Γκέι, τη Σάρα Βον και τον Σίντνεϊ Πουατιέ να σας επαινούν, είπε στο Νιούζγουικ το 2008.
Ακόμα πιο συναρπαστικά πράγματα δεν είχαν έρθει ακόμα.
Ο Τζόουνς συνέχισε να σφυρηλατεί μια εποχή που καθορίζει τη συνεργασία με τον Μάικλ Τζάκσον, επιβλέπει το 1985 Είμαστε ο Κόσμος, ένα από τα μεγαλύτερα πουλώντας τραγούδια όλων των εποχών, χειροτεχνίες για πράξεις όπως ο Τσάκα Χαν και η Ντόνα Σάμερ, και συνεργάζεται με τα μεγαλύτερα ονόματα στο hip-hop.
Λίγα τμήματα της αμερικανικής λαϊκής μουσικής ήταν απρόσβλητα από την επιρροή του.
Ο Τζόουνς ήταν πάντα επιζών.
Μεγάλωσε στη σκιά της Μεγάλης Κατάθλιψης τη δεκαετία του 1930 στη Νότια Πλευρά του Σικάγο.
Η μητέρα του μεταφέρθηκε σε ψυχιατρικό ίδρυμα όταν ήταν επτά ετών και ο πατέρας του δούλευε ως ξυλουργός για διαβόητους γκάνγκστερς τους Τζόουνς Μπόις.
Κι ο νεαρός Κουίνσι ήθελε να γίνει γκάνγκστερ.
Θέλεις να είσαι αυτό που βλέπεις, και αυτό είναι το μόνο που είδαμε ποτέ, είπε.
Αυτός και ο αδερφός του ήταν αρουραίοι του δρόμου και, όταν μπήκε σε λάθος γειτονιά σε ηλικία επτά ετών, ένα αντίπαλο μέλος συμμορίας κάρφωσε το χέρι μου σε ένα φράχτη.
Άλλος ένας τραυματισμός προήλθε από παγοκόφτη στο πρόσωπο.
Ο πατέρας του πήγε την οικογένεια στην Ουάσινγκτον, όπου ένα βράδυ ο Κουίνσι και κάποιοι φίλοι διέρρηξαν ένα κοινοτικό κέντρο, ψάχνοντας για φαγητό.
Μέσα, υπήρχε ένα πιάνο.
Το άγγιξα και κάθε κύτταρο στο σώμα μου είπε, αυτό θα κάνεις για το υπόλοιπο της ζωής σου, είπε στο BBC Radio 4s Front Row το 2016.
Η συνάντηση άλλαξε τη ζωή μου, είπε σε συνομιλία με τον ράπερ Κέντρικ Λαμάρ για ένα ντοκιμαντέρ Netflix του 2018, προσθέτοντας ότι, θα ήμουν νεκρός ή στη φυλακή πριν από πολύ καιρό αν δεν είχε ανακαλύψει μουσική.
Ο Κουίνσι αμέσως άρχισε να πειραματίζεται με όργανα στο σχολείο, να τακτοποιείται με την τρομπέτα και άρχισε να παίζει σε νυχτερινά κέντρα.
Σε ηλικία 14 ετών, έκανε φίλους με έναν άλλο τότε άγνωστο μουσικό ονόματι Ρέι Τσαρλς, ο οποίος έγινε ισόβιος συνεργάτης.
Έπαιξε επίσης με την Μπίλι Χόλιντεϊ στις 14, και πιάστηκε κάτω από τα φτερά του Μπάντλεϊτζερ Κόμη Μπέισι και του τρομπετ Κλαρκ Τέρι.
Συνέχισε να συνοδεύει τον Dizzy Gillespie και εμφανίστηκε στην μπάντα κατά την πρώτη τηλεοπτική εμφάνιση του Elvis Presleys.
Αφού έδειξε ένα ταλέντο για την οργάνωση τραγουδιών ενώ περιοδεύει στον κόσμο με το μεγάλο συγκρότημα Lionel Hamptons, σύντομα ήταν σε ζήτηση με αυτή την ιδιότητα, πάρα πολύ.
Αλλά μετά την εκτέλεση ενός χρέους $145,000 σε μια ευρωπαϊκή περιοδεία, πήρε μια ημερήσια δουλειά με Mercury Records το 1961, που έγινε ο πρώτος Αφροαμερικανός αντιπρόεδρος μιας μεγάλης δισκογραφικής εταιρίας.
Ενόσω ήταν εκεί, ανακάλυψε και παρήγαγε το εκατομμύριο selling single Its My Party από την Lesley Gore.
Επίσης κυκλοφόρησε το Big Band Bossa Nova collection album, το οποίο περιελάμβανε το δικό του μολυσματικό κομμάτι Soul Bossa Nova, το οποίο έκτοτε έχει γίνει βασικό κομμάτι των πάρτι και των ταινιών soundtracks, συμπεριλαμβανομένου του Austin Powers.
Εν τω μεταξύ, ο Σινάτρα εντυπωσιάστηκε με το έργο του Joness και τον κάλεσε να οργανώσει και να διευθύνει δύο από τα άλμπουμ του τη δεκαετία του 1960.
Το ζευγάρι δημιούργησε μια γόνιμη συνεργασία, με τον Σινάτρα να τον αποκαλεί γίγαντα και έναν από τους καλύτερους μουσικούς που έχω γνωρίσει ποτέ.
Το ζευγάρι έγινε σταθερό φίλοι έξω από το στούντιο, πάρα πολύ.
Επτά διπλά Τζακ Ντάνιελς σε μια ώρα...
Εφεύρε το πάρτι, ο Τζόουνς θυμήθηκε.
Ο Jones δούλεψε επίσης με πολλά άλλα μεγάλα ονόματα της εποχής, μεταξύ των οποίων η Aretha Franklin, ο Louis Armstrong και ο Sammy Davis Jr, ενώ το σόλο του άλμπουμ Body Heat έφτασε στις 10 κορυφαίες ΗΠΑ.
Εν τω μεταξύ, σφυρηλατούσε μια καριέρα γράφοντας soundtracks για τηλεοπτικές εκπομπές και ταινίες, συμπεριλαμβανομένων των In Cold Blood, The Italian Job and Roots.
Σύμφωνα με πληροφορίες, ο συγγραφέας του Cold Bloods Τρούμαν Καπότε προσπάθησε να αφαιρέσει τον Τζόουνς από την ταινία επειδή ήταν μαύρος.
Αλλά παρέμεινε, και το σκορ κέρδισε Jones η πρώτη από επτά υποψηφιότητες Όσκαρ.
Ένα άλλο soundtrack ήταν το The Wiz, η κινηματογραφική μουσική έκδοση του 1978 του Μάγου του Οζ, που πρωταγωνιστούσε στην Diana Ross και έναν 19χρονο Michael Jackson, ο οποίος έψαχνε να διακλαδώσει μετά την εύρεση της παιδικής φήμης στο The Jackson 5.
Ο Τζόουνς είδε μια ποιότητα σούπερ σταρ στο Τζάκσον και έγινε παραγωγός και μέντοράς του, πρώτα στη δεκαετία του 1979 Off the Wall, που ήταν ένα μεγάλο χτύπημα, και στη συνέχεια το 1982 Thriller, το οποίο έφτασε σε νέα ύψη εμπορικής και κριτικής επιτυχίας, και έκανε τον Τζάκσον αδιαμφισβήτητο βασιλιά του Ποπ.
Το άλμπουμ δεν ήταν μόνο η εκπλήρωση του ταλέντου των Τζάκσονς, αλλά και το αποκορύφωμα της καριέρας του Joness, καθώς χρησιμοποίησε την ανελέητη μουσική του εμπειρία για να καθορίσει τη δεκαετία του 1980 με μια κομψή και γυαλισμένη συγχώνευση των R&B και pop.
Ο Τζόουνς άκουσε εκατοντάδες τραγούδια για να αποφασίσει ποιοι εννέα πρέπει να μπουν στο άλμπουμ, και χρησιμοποίησε μια ονειρική ομάδα μουσικών και τραγουδιστών που είχε συγκεντρώσει όλα αυτά τα χρόνια.
Η επιλογή των συνεργατών του ήταν ένα παράδειγμα της ικανότητάς του να ξέρει πώς να κάνει ένα καλό τραγούδι σπουδαίο.
Για Beat It, σκέφτηκε ότι το single χρειάζεται μια πιο ροκ άκρη, έτσι στρατολόγησε τον Eddie Van Halen για να συνεισφέρει ένα σόλο κιθάρας.
Ο θρύλος λέει ότι το σόλο ήταν τόσο εκρηκτικό που ένας ομιλητής έπιασε φωτιά στο στούντιο.
Και όταν ήρθε ο τίτλος, ο Τζόουνς δεν του άρεσε το αρχικό όνομα Στάρλαιτ, οπότε ζήτησε από τον συγγραφέα του, Ροντ Τέμπερτον, να σκεφτεί κάτι διαφορετικό.
Temperton μετονομάστηκε Thriller και την αναδιαμόρφωση με ένα τρομακτικό θέμα.
Ο Τζόουνς το ξεπέρασε ζητώντας από τις συζύγους του φίλο, τον ηθοποιό Βίνσεντ Πράις, να ηχογραφήσει έναν συνομιλητή.
Το άλμπουμ κέρδισε Jones και Jackson το Grammy Award για τον παραγωγό της χρονιάς, ενώ το Thriller ονομάστηκε album της χρονιάς και Beat It κέρδισε ρεκόρ της χρονιάς.
Ο Τζόουνς χρησιμοποίησε τη νικηφόρα του φόρμουλα τη δεκαετία του 1980 με τους George Benson, Donna Summer και Patti Austin, και παρήγαγε τις δεκαετίες best-selling single όταν ο Jackson και ο Lionel Richie συγκέντρωσαν 35 μεγαλύτερα ονόματα της Αμερικής για το φιλανθρωπικό τραγούδι του 1985 We Are the World.
Ο Τζόουνς δημοσίευσε περίφημα ένα μήνυμα στην είσοδο του στούντιο λέγοντας στα αστέρια: Ελέγξτε τον εγωισμό σας στην πόρτα.
Είχε περαιτέρω επιτυχία με το όνομά του με τα άλμπουμ του The Dude and Back on the Block.
Ο τελευταίος, που κυκλοφόρησε το 1989, παρουσίασε ένα all-star cast συμπεριλαμβανομένων πολλών φίλων από την πρώιμη καριέρα του, όπως η Ella Fitzgerald, Miles Davis, Dizzy Gillespie και Ray Charles.
Αλλά εκτός από την αναθεώρηση του παρελθόντος του, ήταν επίσης σταθερά στο παρόν, στρατολογώντας ράπερς όπως Ice-T και Grandmaster Melle Mel για να εμφανιστεί στην πίστα τίτλου.
Κέρδισε στον Τζόουνς άλλο ένα άλμπουμ της χρονιάς στο Grammys.
Αν και ήταν στα 50 του, αγκαλιάστηκε ραπ μουσική επειδή είδε ομοιότητες με την ενέργεια της bebop jazz, και επειδή ίσως από τα αστέρια της είχε ξεσηκωθεί από δυσκολίες στους δρόμους.
Αισθάνομαι μια συγγένεια εκεί επειδή περάσαμε πολλά από τα ίδια πράγματα, είπε.
Και τα αστέρια του ραπ ανταπέδωσε την αγάπη του, θεωρώντας τον Τζόουνς ως έμπνευση πρεσβύτερος πολιτικός της μαύρης αμερικανικής μουσικής.
Ακόμη και ο Κέντρικ και ο Δρ. Ντρε ήταν δυστυχισμένοι όταν τον συνάντησαν για το ντοκιμαντέρ Netflix, το οποίο είχε τον τίτλο Quincy και σκηνοθετήθηκε από την κόρη του, ηθοποιό Rashida Jones.
Ο Jones χρησιμοποίησε τη θέση του για να προσπαθήσει να αναχαιτίσει τη βία στον κόσμο του hip-hop, συγκαλώντας το Quincy Jones Hip-Hop Symposium το 1995, όπου απευθύνθηκε σε ένα δωμάτιο γεμάτο από τα έθνη ραπ αστέρια.
Θέλω να σας δω να ζείτε τουλάχιστον στην ηλικία μου, τους το είπε.
Για τον Τζόουνς, ο κοινωνικός ακτιβισμός πήγε χέρι-χέρι με τη μουσική του.
Γνώρισε τον Μάρτιν Λούθερ Κινγκ το 1955, και από τότε, η ζωή μου δεν ήταν ποτέ η ίδια, είπε.
Το έργο των πολιτικών δικαιωμάτων και η πολιτική συμμετοχή δεν ήταν πλέον μια δραστηριότητα που έπρεπε να γίνει στο πλάι.
Έγινε βασικό κομμάτι της ζωής και της ανθρωπότητας.
Δημιούργησε το Quincy Jones List Up Foundation και ξεκίνησε το έργο We Are the Future, μεταξύ της υποστήριξης για άλλους σκοπούς.
Σε άλλα μέρη, η επαναπρογραμματιζόμενη εργασιακή του ηθική τον είδε να εγκαινιάζει μια δισκογραφική εταιρία και ένα hip-hop περιοδικό Vibe, καθώς και να παράγει ταινίες όπως το The Color Purple και τις τηλεοπτικές εκπομπές συμπεριλαμβανομένου του The Fresh Prince of Bel-Air.
Μ'αυτόν τον φόρτο εργασίας, και μ'ένα μακροχρόνιο πρόβλημα ποτών, η οικογενειακή του ζωή και η υγεία του υπέφεραν και οι δύο.
Παντρεύτηκε και χώρισε τρεις φορές, έπαθε νευρικό κλονισμό αφού χώρισε από την τρίτη σύζυγο Πέγκυ Λίπτον.
Για να αναρρώσει, πήγε να μείνει στο νησί του Ειρηνικού που ανήκε στον ηθοποιό Μάρλον Μπράντο, τον οποίο πρωτογνώρισε σε ένα τζαζ κλαμπ σε ηλικία 18 ετών.
Ο Τζόουνς είχε επίσης σχέση με την ηθοποιό και το μοντέλο Nastasja Kinski τη δεκαετία του 1990, και είχε συνολικά επτά παιδιά.
Το 2015, πήγε σε διαβητικό κώμα για τέσσερις ημέρες, και το επόμενο έτος πήγε στο νοσοκομείο με θρόμβο αίματος.
Ο θάνατός του την Κυριακή σε ηλικία 91 ετών άφησε τον κόσμο της μουσικής σε πένθος.
Αν υπάρξει δεύτερη συναυλία με τον Κουίνσι Τζόουνς... τα αστέρια θα ψάχνουν να γιορτάσουν τα πλήρη επιτεύγματα ενός μοναδικού ταλέντου.