Директор Квентин Тарантино, стоящий на плакате в Лондоне в 1994 году.
Его годы работы в качестве клерка магазина видеопрокатов сыграли ключевую роль в преобразовании Квентина Тарантино из кинематографиста в голливудского автофургона, директор Pulp Fiction сообщил BBC.
Режиссер был опрошен в 1994 году для программы BBC " Quentin Tarantino: Gollywoods Boy Wonder ", которая совпала с выпуском его последнего фильма " Pulp Fiction ", который отмечает 30-ю годовщину в этом месяце.
В документальном фильме изучался его внезапный подъем, когда он стал одним из самых влиятельных кинематографистов Голливуда, несмотря на то, что у него не было официальной подготовки в области режиссёрства, сценографирования или кинопродукции.
Тарантино сказал, что работа в магазине Video Archives в Манхэттен-Бич, Калифорния была трансформационной.
Это была не просто работа.
Это была киношкола.
Режиссёр Фантазии Пульпа говорит, что для кинематографистов всё.
В 1983 году, когда он открыл магазин, он брал уроки актёрского мастерства, работая на различных работах, чтобы содержать себя.
Video Archives, принадлежащая Лэнсу Лоусону, была известна своей обширной коллекцией видеопрокатов, в которой хранилось все от обычного голливудского тарифа до тёмной культовой классики.
- Это был настоящий рай для любителей фильмов.
Это было потрясающе, Тарантино рассказал Би-би-си.
Он часто посещал магазин, чтобы потакать своим различным одержимым кинематографом от французского фильма «Новая волна» до итальянских фильмов «Джиалло», агитируя с Лоусоном о различных фильмах, которые им нравились.
▪ Я был там клиентом, и мне это очень понравилось, и в конце концов [Лосон] спросил меня, хочу ли я работать, и я был бы „да, я бы любил здесь работу.
Это был бы сон.
И это было, он сказал.
Тарантино был одержимым фанатом фильма с раннего возраста.
Его мать-одиночка, выросшая в пригороде Лос-Анджелеса, работала медсестрой, что означало, что молодой Тарантино провел большую часть своего детства в одиночестве, смотря телевизор, слушая записи или читая его комиксы.
Найдя трудное место в школе, он часто пропускал занятия, чтобы потакать своей настоящей страсти, фильмам.
К тому времени, как он бросил среднюю школу, он знал, что хочет работать в кино, и его работа в Video Archives оказалась для него нетрадиционным образованием в кинематографии.
Это было одно из немногих мест, где Квентин мог приехать в качестве обычного парня, найти работу и стать звездой, его бывший коллега по Video Archives Джерри Мартинес сказал BBC.
Потому что он был как звезда магазина. Джерри Мартинес (слева), Квентин Тарантино (центр) и Лэнс Лоусон (правый) вспоминают о работе в Video Archives.
Эта работа дала Тарантино доступ к видеоархитекторам. Различная коллекция тысяч фильмов, которые он пожирал с энтузиазмом.
Он не просто пассивно смотрел спагетти в западном районе Серджио-Леоне или фильмы 70-х годов, он расчленил их по сцене.
Он погружался в мир кино, смотрел один и тот же фильм несколько раз, просматривал фотоаппараты, анализировал их структуру и выбирал то, что заставляло его диалог петь.
Он потратил часы на то, чтобы пропитать искусство рассказов, заточив свою собственную кинематографическую чувствительность.
▪ Дело в том, что кинематографисты очень любят фильмы.
Потрясающая любовь к фильму, невероятная страсть, они посвящают много времени, они посвящают много денег и большую часть своей жизни следующему фильму.
Но на самом деле им нечего показать за всю эту преданность, кроме коллекции кинопостеров или все еще коллекции.
Единственная вещь, которую они действительно должны показать для этого, это то, что у них есть свое мнение, - сказал Тарантино.
Именно в Video Archives Тарантино впервые познакомился с коллегой Роджером Авари, у которого была своя мечта работать в кинобизнесе.
В промежутках между сменами пара работала по собственному сценарию, что позволяло фильмам, которые они недавно смотрели, влиять на свои собственные записи и поменять ноты друг на друга.
В итоге они вместе напишут сценарий для Pulp Fiction.
Целлюлоза, Тарантино, принимает популярные криминальные истории 1950-х годов, набита ссылками на другие фильмы.
Video Archives была меккой для всех видов кинофильмов, и это была среда, в которой процветал Тарантино.
Он стал известен как яростный, и часто яростный, рекомендующий фильмы хранить покровителей, некоторые из которых уже работали в Голливуде.
Он с энтузиазмом пересказывает им сцены, участвуя в продолжительных дискуссиях о хитрости некоторых сюжетных точек или нюансах различных персонажей.
Клиент может прийти в магазин и спросить меня о неизвестном фильме, и я, возможно, смогу сказать год, когда он был режиссёром, кто режиссёр и, возможно, кто зацепил его, сказал владелец Лоусон.
▪ Квентин сказал бы вам, кто был поддерживающим актёром, кто был ДП [директором фотографии], кто написал сценарий и, вероятно, сделал пару сцен из фильма с дословным диалогом, что разница между Квентином и I.о.о. Видео Архивами была очень расслабленной атмосферой.
У них есть попкорн.
В 1994 году я ел попкорн и болтал с Квентином, кино- и телепродюсер Джон Лэнгли рассказал BBC.
Эти разговоры с одержимыми фильмами сыграли важную роль в том, чтобы подавить критический глаз Тарантиноса и научить его доверять своим инстинктам, когда дело дошло до съемок.
Они также развивали в нем способность убедительно выражаться с кем - то, что сделало фильм великим.
Будучи клерком магазина, он, по его мнению, хорошо относился к клиентам.
Это было важно для подготовки его к Голливуду.
В Голливуде довольно быстро выясняется, что это сообщество, где вряд ли кто-то доверяет своему собственному мнению.
Люди хотят, чтобы люди говорили им, что хорошо, что нравится, что не нравится, сказал Тарантино.
▪ Вот я и пришел, хорошо, я снимаюсь в кино.
Моё мнение - это всё.
Вы все можете со мной не соглашаться, мне плевать.
Я знаю, что Иньм был прав, и я буду спорить с кем бы то ни было. Его влияние на такой широкий спектр кинофильмов вдохнуло в Тарантино особый кинематографический словарь, который мог бы сформировать его более поздние фильмы.
Его фильмы постоянно содержат ссылки на другие фильмы – например, на первый снимок его фильма о Блаксплойте 1997 года, Джеки Браун, отражает ранний снимок в Майке Николсяше.
Но вместо того, чтобы чувствовать производную, в фильмах Тарантиноцс это объединение различных жанров, влияния фильмов и поп-культуры кажется свежим и оригинальным.
Квентин Тарантино возле оригинального сайта магазина Video Archives в Манхэттен-Бич, Калифорния.
Наглядным примером этого является его черная комедийная фантазия, победившая Оскаром.
Фильм "Tarantinous" изображает популярную криминальную историю 1950-х годов и полон ссылок на другие фильмы.
В фильме есть сцена, где гангстер Винсент Вега (John Travolta) сидит в будке в ресторане со своей боссом Мией Уоллас (Uma Thurman).
Одна из первых строк Миац: "Можете свернуть мне одну из этих, ковбой?" взята почти непосредственно из комедии Говарда Хоукса, его девчонки в пятницу (1940).
Когда они встают и начинают танцевать с Чаком Берритсом, вы никогда не можете сказать, сцена воздаёт должное Жану-Люку Годардцу 1964-го года France New Wave классический Bande à Part – плакат которого стоит за режиссёром во время интервью BBC – где персонажи спонтанно танцуют в кафе.
В каждом кадрах его фильмов заметна любовь к кинотеатрам.
Его фильмы воздают дань уважения и подрывают различные жанры и тропы, как это видно из его двух частей фильма "Убийство Билл" (2003 год), который одалживает и смешивает эпохи боевых искусств, самурайские фильмы и вестерны.
Эта комбинация и совпадение влияния стали отличительной чертой его стиля кинематографа.
Его работа настолько особенная, что если бы фильм был описан как "тарантино-эск", то зрители, естественно, ожидали бы фильма с жанром, который был бы пополнен эклектическим саундтреком, пропитанный ссылками на поп-культуру, стилизованным насилием, нелинейными участками и неоправдываемым диалогом с целью быстрого пожара.
Тарантино открыто признал ту роль, которую его работа в Video Archives сыграла в том, что он стал режиссёром.
Когда он закрылся в 1995 году, он купил всю библиотеку и использовал ее для восстановления магазина в своем доме.
В 2022 году он присоединился к своему бывшему коллеге и магазинчику Avary в серии подкаст «The Video Archive», где они просмотрели и обсуждали фильмы, как раньше, когда они оба работали за стойкой в магазине.
Тарантино сказал: "До тех пор, пока я не стал режиссёром, это была лучшая работа, которую у Ильда когда-либо был." Фильм 82: Джек Николсон Интервью 1964: Альфред Хичкок думал, что Психо забавляет 1990 год: Майкл Китон первоначально свернул роль Бетлджуйса 1979: Кирк Дуглас на Паркинсоне